Архив рубрик 'Вокальная музыка'

Вокальная музыка

«В огромном большинстве своем вокальные произведения Баха (кантаты, пассионы, мессы) являются на деле вокально-инструментальными — настолько существенно в них и то и другое начало. Лишь в немногие годы композитор был сосредоточен на одной инструментальной музыке (в Кётене); к вокальным жанрам он обращался начиная с 1707 года на протяжении почти всей творческой жизни. Создание духовных кантат более всего было для него, с переездом в Лейпциг, повседневным композиторским делом: к каждому дню церковного календаря по кантате. Сохранилось около ста девяноста таких кантат Баха; больше половины их, по-видимому, утеряно. Кроме того, до нас дошло около двадцати светских кантат, и из них кое-что утрачено. Духовные кантаты составляют самую крупную часть в наследии Баха и с большой полнотой раскрывают его творческие принципы. Наиболее монументальные его замыслы и грандиозные концепции воплощены в пассионах и в мессе h-moll. … Бах не только возвышается здесь над общим уровнем музыкального искусства в Европе, но поистине достигает новой вершины в истории художественного творчества вообще. Ничего равновеликого нельзя назвать ни в одной области искусства той эпохи!»
Т. Ливанова «История западно-европейской музыки до 1789 года

 

Колыбельная «Спи, мой любимый», Рождественская оратория

«Спи, дорогой, освежи себя сном,
Добрым проснись потом людям на радость,
Силы в груди
В себе пробуди,
Отдыха вкусивши сладость»

 

Crucifixus, Месса си минор

«Распятаго же за ны при Понтийстем Пилате, и страдавша, и погребенна.»
Никейский символ веры

 

Страсти по Матфею, ария альта

«Смилуйся,
Мой Боже, слёз моих ради!
Смотри, вот,
Сердце и очи плачут перед тобой
Горько.
Смилуйся!»

 

Иоганн Себастьян Бах
духовная музыка скачать

      Рождественская оратория

info »

B.Schlick, M.Chance, H.Crook, P.Kooy; Philippe Herreweghe: Collegium Vocale Ghent, rec. 1989, flac + track, 643.1Mb
 

      Месса си минор

info »

S.Hamilton, C.Osmond, M.Oitzinger, T.Hobbs, M.Brook; Dunedin Consort and Players, dir. J.Butt, rec. 2009, flac + track, 516.8Mb
 

      Страсти по Матфею

info »

I.Bostridge, F.S.Selig, S.Rubens, A.Scholl, W. Güra, D.Henschel; Schola Cantorum Cantate Domino, M.Ghijs; Chœur et orchestre du Collegium Vocale Gent, Philippe Herreweghe, rec. 1998, flac + track, 633.3Mb
 

Магнификат

«…осенью и в начале зимы [1723] – одновременно с другими сочинениями Бах создает свою новую монументальную вокально — симфоническую композицию, на традиционный латинский текст, близкую по стилю торжественной оратории. Это Magnificat (Магнификат, «Величит»), названное по первому слову вступительного хора, которым после оркестровой прелюдий начинается это произведение. Величальная оратория для солистов, хора и оркестра написана на текст Евангелия от Луки.»
Сергей Морозов

«Текст Магнификата — молитва благодарения Марии, ожидающей рождения Иисуса. В богослужении эта молитва утвердилась как славословие в честь богоматери. Вначале возглашается: «Возвеличит душа моя Господа». Под конец к каноническому тексту добавляется краткий вариант Gloria с заключительным «аминь» (см., например, Магнификат Шютца). Исполнение приурочивалось обычно к рождественским праздникам. Так и поступил Бах в 1723 году. В первой редакции он вставил после № 2, 5. 7 и 9 духовные гимны, во второй редакции (1730?) их исключил и главенствующую тональность Es-dur сменил на D-dur.»
Михаил Друскин

 

Магнификат D-dur

 

      Иоган Бах Магнификат скачать

info »

M.Shirai, D.Soffel, P.Schreier, H.C.Polster, etc.; H.-J.Rotzsch: Neues Bachsches Collegium Musicum und Thomanerchor, rec. 1978, flac + track, 141.3Mb

Кофейная кантата

«Светские кантаты Баха в известной мере связаны с духовными. Так, пять из них, созданные в 1717 — 1737 годах, были затем целиком переработаны в духовные (музыка трех других вошла в Рождественскую ораторию), а отдельные номера из четырех перешли в духовные кантаты. Всякий раз изменялся, конечно, текст, музыка же оставалась без существенных изменений, так как в принципе пародии предполагали в каждом случае сходный характер образов.
Бах явно не противопоставлял свои светские кантаты духовным, но и не отождествлял эти разновидности жанра. В его духовных кантатах есть почти все, что может быть в светских (за исключением буффонады или бурлеска), но в светских отсутствует многое, что в особенности характерно для духовных, — редкостная глубина содержания, выражение скорбных чувств вплоть до трагизма. …
Полностью независима от прикладного назначения шуточная Кофейная кантата (№211, 1732). Если б не краткие пояснительные речитативы от автора в начале и в конце, мало что отличало бы ее от комической оперной сценки, от интермедии, уже перерождавшейся тогда в Италии в оперу-буффа. Характерны в этом смысле обе партии — юной вострушки Лизхен и ее отца, старого ворчуна Шлендриана (подобно партиям субретки и баса-буффо). Сюжетом послужил пустячок: новая в Европе мода на кофе, которым увлекается Лизхен вопреки предостережениям своего отца-стародума. Арии девушки легки, подвижны, даже кокетливы, одна немного лиричнее, другая ритмически острее. Партия Шлендриана получилась у Баха несколько тяжеловесной. Итальянские образцы здесь не оказали на него прямого влияния. Бах скорее предсказывал в Кофейной кантате немецкий зингшпиль, последовательная история которого начнется спустя примерно тридцать лет.»
Тамара Ливанова

 

Кофейная кантата, BWV 211

 

      Кофейная кантата скачать

info »

Elly Ameling, Gerald English, Siegmund Nimsgern, COLLEGIUM AUREUM, rec. 1968, flac + track, 149.5Mb

 

Кофейная кантата смотреть онлайн

info »

1999
Продолжительность: 25:33

 

Режиссер: Jan de Roode
Композитор: И.С. Бах
Амстердамский барочный оркестр и хор, дир. Тон Коопман

 

Солисты:
Anne Grimm, soprano
Lothar Odinius, tenor
Klaus Mertens, bass
 

Яндекс.Метрика