Архив рубрик 'Органная музыка'

Органная музыка (1)

Органная музыка слушать«Музыкальное миросозерцание Баха нашло свое совершенное отражение в органных произведениях. Органная музыка наиболее отвечала философским, нравственным, поэтическим устремлениям времени. Орган был инструментом мышления Баха, как фортепьяно – Шопена, оркестр – Бетховена…»
С. А. Морозов «Бах»

«Роль органа в творческой деятельности Баха была даже более велика, чем можно представить по его произведениям для этого инструмента. Именно как органист он был в первую очередь доступен современникам, как органист имел возможность относительно широко представлять свое искусство композитора, виртуоза, импровизатора.»
Т. Ливанова «История западно-европейской музыки до 1789 года»

«Во время богослужения, … Бах брал одну тему и так искусно умел ее обрабатывать на органе, что она ему доставала часа на два. Сначала была слышна эта тема в форшпиле или в прелюдии; потом Бах обрабатывал ее в виде фуги; потом, посредством различных регистров, обращал он в трио или квартет все ту же тему; за сим следовал хорал, в котором опять была та же тема, расположенная на три или на четыре голоса; наконец, в заключение, следовала новая фуга, опять на ту же тему, но обработанная другим образом и к которой присоединялись две другие. Вот настоящее органное искусство».
В. Ф. Одоевский «Себастьян Бах»

«…Он выделывал пассажи на педальной клавиатуре с предельной точностью; он умудрялся так незаметно смешивать регистры, что завороженный слушатель, можно сказать, утопал в этом колдовском водовороте.»
К. Ф. Д. Шубарт «Эстетика музыкального искусства»

«Регистровкой органа никто не владел так, как он. Часто органисты приходили в ужас от его манеры включения регистров, полагая, что, если использовать регистры их органов так, как хочет он, ничего хорошего получиться не может, однако потом поражались достигнутому эффекту. Эти познания погребены вместе с ним. При опробовании органа он первым делом говорил шутливым тоном: «Прежде всего мне нужно узнать, хороши ли у органа легкие» — и, включив всё, чем только располагал инструмент, начинал играть в предельно многозвучной манере; органисты при этом обычно просто бледнели от ужаса.»
Карл Филипп Эмануэль Бах

Токката и фуга ре минор

Прелюдия и фуга до мажор

Хоральная прелюдия фа минор (из Органной книжки)

Адажио (BWV 564/2)

Токката и фуга ре минор «Дорийская»

Прелюдия и фуга ре минор

 

Органная музыка (2)

«Каждому, кто работает научно-исследовательски или творчески-исполнительски в области баховской музыки, знакомы два ощущения, которые можно простейшим образом сформулировать так: 1) чем больше углубляешься в музыку Баха, тем дальше уходишь из сферы личного творчества и вступаешь в некоторую систему мышления, и 2) по мере того, как вживаешься в эту систему, зарождается ощущение рациональной построенности ее на нескольких крайне простых основных принципах. Это последнее ощущение рождается как смутное эстетическое одобрение и, постепенно усиливаясь, доходит до степени предчувствия какого-то необычайно простого и очевидного открытия. Бах не мог формулировать это открытие иначе, как всем построением своего творчества.»
Исайя Браудо

 

Исайя Браудо исполняет органную музыку Баха

 

      Органная музыка Баха скачать

info »

Исайя Браудо, концертные записи 50-64 гг., mp3 320kbps, 138.3Mb
 

Скачать органную музыку и другие произведения Баха в Музыкальном архиве

Искусство фуги

«Предложив в 1756 году к продаже гравировальные доски «Искусства фуги» (никто их не приобрел, они пошли на слом), Филипп Эмануэль назвал его «совершеннейшим практическим трудом в области фуги» («das vollkommenste practische Fugenwerk»). Действительно, в нем содержатся совершеннейшие образцы мастерства, и притом это отнюдь не учебное пособие, а истинно художественное творение. Таким оно и воспринимается сейчас.»
М.С. Друскин «Иоганн Себастьян Бах».

«…теория музыки говорит о том, что определенная тема предполагает соответствующее развитие и соответствующую форму; она говорит о том, что определенная форма требует для своего осуществления и соответствующего типа тематизма; тематизм и форма требуют определенного соответствия и обнаруживают свою взаимозависимость — таков закон музыкального развития. И только Баху было доступно то, что можно — пусть упрощенно — сформулировать следующим образом: он мог на любую тему написать любую фугу. К маю 1747 года его опыт в этой области достиг наивысшей точки и нашел свое обобщение в “Искусстве фуги”
А. Милка, Т. Шабалина «Занимательная бахиана».

Скачать Искусство фуги, BWV 1080: »

Скачать Искусство фуги, BWV 1080:

 

      Helmut Walcha, flac + track, 452.3Mb

 

      Lionel Rogg, rec. 1969, flac + track, 519.9Mb

 

Скачать музыку Баха в Музыкальном архиве

Органная книга

Хорал
«Хоралами называются мелодии гимнов лютеранской церкви. Использование таких обиходных мелодий, широко распространенных еще до эпохи Реформации, активно стимулировал Мартин Лютер, который вместе со своими помощниками отбирал из католических гимнов и светских песен тексты и мелодии, составившие репертуар церковно-общинной музыки.»

Хоральная прелюдия для органа
Хоральная прелюдия, как и фуга, была распространена в период барокко и достигла совершенства у Баха. В своих первоисточниках эта форма служила вступлением к общинному пению гимна, однако в зрелых проявлениях она представляет собой важный самостоятельный тип сочинения, нередко весьма пространного, назначение которого — предвосхитить характер и настроение службы, дать поэтичный музыкальный комментарий к традиционному тексту гимна.»
К. Пэрриш, Дж. Оул. «Образцы музыкальных форм от григорианского хорала до Баха».

Органное творчество Баха
«Бах, естественно, учитывал функциональное литургическое назначение хоральных обработок, но трактовал их не в виде непритязательных прелюдий к общинному пению либо интерлюдий между пением, а как пьесы, наделенные самостоятельной художественной значимостью. Так они и закрепились в концертной практике наших современных органистов. …
Из множества обработок Бах составил четыре сборника (содержат около 90 пьес) — два незавершенных и два прижизненно изданных.
Самый ранний из этих сборников — «Органная книжка», составленная, как сейчас доказано, примерно в 1714—1716 годах и оставшаяся в рукописи незаконченной. В автографе оглавления, написанного уже в Кётене, указано, что сборник задуман как руководство «для начинающего органиста» с назидательно-поучительной целью, подобно, например, инвенциям для клавириста. Остается все же неразгаданным, какова конечная цель этого замысла: составлялось ли оно в качестве пособия для учеников либо подготавливалось к печати (последнее маловероятно). Непонятно также, почему Бах прервал широко задуманную работу.
Предполагалось, что в сборник будут включены хоралы на все праздники церковного года (к случаю —in tempora) наряду с вероисповедальными. Для первых Бах выписал 60 названий хоралов, а написал — считая от адвента до Пасхи — 36, для вторых — 104, но ограничился только 10-ю. Всего, следовательно, 45 пьес; одна дана в двух вариантах. Выбор хоралов сделан по распространенным в то время собраниям текстов духовных песен: как они следовали в этих песенниках, так Бах и расположил их в «Органной книжке».
М.С. Друскин «Иоганн Себастьян Бах»

 

Хоральные прелюдии из Органной книги слушать онлайн
Пасха (BWV 627-630)

органная музыка слушать онлайн

      Органная книга (хоральные прелюдии BWV 599 — 643) скачать

info »

Lionel Rogg, flac + track, 389.6Mb

 

Яндекс.Метрика